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已有 1223 次阅读 2012-6-27 16:15 | 青铜, 中国人, 三星堆

 

       抽象艺术对绝大多数中国人来说溉熟悉而又陌生,说它熟悉是因为从先秦时期的岩画、青铜时代的三星堆文化以及同期的象形文字、唐宋时期陶瓷的绞釉、浇釉、洒釉等给人留下了难以磨灭的印象;说它陌生是因它的夸张的艺术表现形象与中国传统审美观念的不同而被忽略了它的存在。

       抽象艺术说白了是一种行为艺术在绘画中的具体体现,《老子》云:“有无相生,难以相成……。”这句话是引导人们去欣赏抽象艺术的正确的思维方法,抽象作品往往给人感觉生僻、艰涩,甚至感觉无从看起,但我们只要将它简单化,从事物本质的层面去认识它,就能得到艺术上的熏陶,进而享受它的美感和带给我们的快乐。

       说到抽象就不能不说下中国古代抽象艺术的形成与发展过程,在先秦时代,人们在文字没有出现之前,只能凭直观与想象去描绘自然和人类生活中的场景,这种稚嫩的启发式描绘往往以抽象形式来加以表现的,其绘制手法犹如初学画的孩童,都是想试图通过绘画来表达心中的情感,因此这种抽象化的绘画是中国最早萌生绘画意象的本源,也是催生象形文字的萌芽。进入青铜时代后,象形文字与青铜文明相伴而生,它们相互依存,互为补充并逐步形成了进入文明社会后,社会发展取得的重大进步。在此后的岁月里,文字与绘画才得到了延续、改革与发展,进而推动了社会发展的进程。唐宋时期,先民们将陶瓷的装饰图案以绞釉、浇釉和洒釉的、类似于抽象艺术的纹样用于陶瓷器表装饰,其本质仍是在维糸具有中国特色的抽象表现手法。(例图:宋代扒村窑浇釉盆)

       在谈及抽象时,人们总是将它与西方文化联糸在一起,似乎这只是舶来品,其实这是一种对中国历史文化的误读误判。西方抽象最早出现在十七世纪末,与中国的抽象相比晚了数千年。且不说西方抽象与中国的关糸问题,单就早期中国抽象艺术的产生,就不难看出它是中国传统文化的启蒙之师,也正是由于这种启蒙,才有了后来的中国绘画与文字的出现,这亦是中国文化“先有图,后有书”的真实来历。


        那么又是何种原因导致抽象艺术在中国消声匿迹的呢?究其原因有二:一是因为自文字与绘画出现后,对早期萌生的抽象的行为艺术进行了改良,形成了更能使国人读懂、看懂的文字与图案,因此屏弃它也属自然现象。二是中国人的审美观念与西方审美观存在着本质上的区别与差异,中国人比较内敛而注重传统观念,西方人则更注重现实主义。由于在对事物的认识上反差较大和审美需求上的要求不同,才导致了具有独特视角的中国抽象艺术,渐渐地淡出了人们的视野。这就是为什么延续几千年的中国抽象艺术走向衰亡的根本原因。

       抽象画表达的只是种视觉形式,这种形式和生命的原生状态,是没有经历过人类的理性污染的最初的生命本性或是宇宙本体的艺术表现。抽象意识的形成和描绘,通常是在情绪波动下突发的创作灵感与激情诱发而一气完成的,它既抒发了作者内心的激情,又下意识地在表现自我。因而抽象画与其说是在画画,不如说是在画自己,所以,当我们在审视古代陶瓷装饰风格时,也必须将自已置身于当时的历史环境中,才能真正体会与理解作者的创作目的。


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